被戈达尔打败

看电影这个动作绝对是需要合适的对象，合适的心境，我恍悟。如果电影恰是“法国左派”的革命代表之作，觉得不得不看，那观者所要具备的观影素质，绝非上班族下班后企图重拾的那份情操的陶冶。文化毕竟不是休闲小菜。所以不想给自己造成更僵持和纠结的局面，除了打破时间规律的勇气，还必须要懂得情绪的变通，给自己积攒够时间，我们真正需要的是剩余精力的力量——这就是为什么年轻就是他妈的一切。 类似某个充足睡眠过的午后躺床上时所突发的感官脱节，伴随大脑神经隐隐作痛的效果。 往往我们一边地陈述一边却不能确定自己的表达，语言上的慌乱和迷失，被这种自我的不安全和不确定感带到了更遥远的深处，于是，诗歌产生了。只是戈达尔采用的工具是影像。同样，跨越时代这个历史动作的共通点，首先由无数个疑问所牵引，引发的无数思想上的空泛，而答案也恰恰在这其中。

而方法论的指引是以后的事了，在戈达尔的年代里这不是重点，他要做的是如何去打破。戈达尔的电影作品里，影像和声乐在意识领地里胡搅蛮缠，主观意识的介入带动观影客体的主动性，这种非连贯性的、意象上模棱两可的反复操作，考验的不仅仅是对一个纯粹故事的理解，它需要更多内在冲突上的解释。在这点上我并不主张事后去补救，继《筋疲力尽》，今晚我又看了《法外之徒》，也许哪天我会再拿出来温故知新，但今晚看过，我却不剩力气，本想倒头就睡却又有了点要胡说八道的欲望。关于观看戈达尔的其他远近闻名的作品，此时此景，我实在感到惧怕。我觉得是时候该换个角度出发，当先把自己全身心投入到法国新浪潮这个背景中去才是。